一次关于播客的回答

Part I  基本信息

1. 您能简单介绍一下教育背景和目前正在做的工作或行业吗?

没法简单来说。

2. 您是什么时候开始做播客的，有多久了？

做播客是新手 – 今年3月才开始，之前七八年是听播客。

3. 您的播客的主要受众是什么？为什么选择做泛文化类内容呢？

主要受众，其实对于刚刚起步的播客来说，还没有具体的画像和标签分类。当前播客也才 60 个订阅者。听众主要是年轻（预估 90后 ，00后）人，小宇宙平台为例。至于为什么做范文化类，其实很简单，就是因为不想聊工作相关的，那么反过来，对于播客新手来说，范文化类是最好的入门 方式 – 可以聊的范围广泛，衣食住行，里里外外都可以聊，且容易表达我们的观点。

Part II   公共领域Public Sphere和审查制度

1. 播客最初在国内发展比较缓慢，但在2020年突然开始加速。根据播客搜索引擎Listen Notes（2021）的数据，中国的播客数量在2020年5月超过了10000个，2020年的新播客节目数量接近10000个，而2019年只有1931个。仅小宇宙一个平台就已经聚集了数以万计的播客。这有很多原因，新冠疫情是一个很大的因素，但人们的表达欲望越来越旺盛也是一个原因，一些社会热点事件的话题讨论上也越来越多。您是如何看待中文播客的这种加速变化的局面的？

～其实，如果把近期1～2年再拉长一点，我个人认为中文播客并没有“加速”变化，而是一个自然而然的现象。 就像互联网行业对于所有传统行业的冲击一样，超市变成了电商，纸质书变成了手机阅读器，播客的前身“电台”，在这种大环境下带着“互联网”的形式出现了，作为视频、静态的网文（比如公众号文章）之间的另外一种传播形式声音，播客的方式出现依然是一个非常小的小众媒介形式。而疫情的出现，确实某种程度上增加了播客的聚集，但是相比于抖音、小红书等视频的增加，播客在疫情期间的增加依然是微乎其微。

2. 您认为国内播客APP提供的平台可以理解为socialmedia吗（例如小宇宙、网易、荔枝等，软件有评论区的功能，听众也会自发形成社群）？与其他社交媒体平台（例如微博）相比，聚焦于播客的讨论更加理性和友好。您对这种交流环境持什么样的态度，为什么这种环境与主流的社交媒体环境不一致？（您认为您可以通过播客去讨论一些无法在其他平台讨论的内容吗？）

～确实， 小宇宙、网易云音乐等平台试图去探索播客+social，这样对于平台来说才更有“粘性”，吸引更多的主播、听众。但这些平台还并未形成真正意义上的social，而只是实现了social的第一步：吸引大家对话题进行了表达，而这些表达对听众互相之间并未真正互动起来。所以才会有微信里的“听友群”。回过头来，在播客平台的交流，具有大家对于主播&嘉宾的一个、几个话题更有针对性的讨论的特点，这跟微博比较单一的针对性不一样。除了更有针对性外，讨论的会更深入。微博的交流是“微”且“薄”的，而播客则“专”且“深”。

3. 目前，音频行业缺乏明确的监管标准，大多以文字方式进行审查。与其他平台相比，您是否更有可能在这样的环境中讨论敏感话题？还是您在录制节目时会有意避开敏感话题？能否举个例子。

～相比较其他平台，行业监管和审查，我觉得都一样。只不过很多有关部门还未投入到播客而已，很暂时的。所以，不太可能讨论敏感话题。例子太多了，比如疫情期间，我们录制吐槽疫情的，我们没有发布；比如前阵子老太太去台湾的话题，录制了也不能发布等等。

Part III 商业化

1. 很多品牌（例如天猫）已经在一些头部播客中试水广告，也获得了比较好的反馈。另外也有一些专门以接广告为生的播客。作为一档新兴播客，你们对接广告有兴趣吗？如果未来有广告商找到你们，你们会从哪些方面考虑是否接广告？

～接广告当然有兴趣。但是，对于选择（如果有的话）的考虑，会考虑 a. 偏技术产品的广告会比较容易判断，真正好的东西我们才会去接，否则对听众也不负责 b. 自由度，比如文案、形式，我们发挥的自由度多一些会更好 c. 初创类的会更偏向些

2. 您认为商业广告，甚至是市场的商业化会间接地使你们的播客受众更多吗？

～商业广告会让播客的受众更多，且也会让主播、嘉宾们更有斗志！

3. 和广告随之而来的是目标受众之外的一些群体的关注。您是否觉得更多的流量和广告会影响您对创作内容的选择，或是限制了一些内容的表达？能举个例子吗？

～广告 – 流量 – 内容表达，对于一个成熟的播客，或者说有底蕴的主播来说，这三者 应该没有矛盾。不会限制内容的表达，而是会激发不一样内容的创作。

4. “如果资本对播客市场不那么感兴趣，播客的内容生态会更纯粹”，您对这个观点怎么看？

～按照字面意思，这个观点看似存在，但是“纯粹”和“消亡”或者一直小众下去相比较，我还是希望资本的感兴趣会更好一些。不能否认，资本才能让更多的关注度和人才投入进来，才能涌现更多的更好的播客节目。对于听众来说，这是很好的。

5. 你们会如何平衡商业广告和内容的原创性？

～既是说命题作文，也可以原创。如何平衡？我觉得靠主播的水平来把握，千万不要把这种平衡给到播客所在的公司背后的“编辑”或企划手里。我还是认为，包括上面 #4 的回答里，主播，才是起到保持“纯粹”和“原创”的核心。就像创业公司一样， founder 才是核心。

6. 关于原创性和知识付费，等节目足够成熟、粉丝量足够多，您是否考虑未来将节目变为付费收听？

～会考虑付费，哈哈，虽然离足够成熟、粉丝足够多还有好长好长的路。

Part IV 女性主义与国内被封的播客

1. 国内一档著名的女性主义播客《海马星球》被全平台下架，还有另外一档泛文化类播客《剩余价值》因为一期关于疫情的节目被举报封号全平台下架。对于这种情况，可以简单说一下你们的观点与态度吗？

观点和态度？ &%……（%……%&** 记得我们有期节目是讨论电影 call me by your name，因为标题都被下架过。

2. 女性主义和女权在中国是一个比较“危险”的话题，相关讨论经常会面临被封禁或者被举报的结局。但仍然有很多档中文播客在努力地为女性们争取应有的讨论环境。您认为国内播客的环境在这些话题上为您提供了什么？

话题不危险，或许是表达的方式缺乏“高级”。播客的封杀跟所有其他的公众平台一样，没有更多的提供什么。如果让人感觉有些平台会“松”一些，那也是暂时的，他们忙不过来而已。

3. 您能简单地解释一下对 “市场商业化和政府监管对播客的影响 “的看法吗？您认为未来是否会有更多因为讨论这些话题而被审查的播客，在逐渐商业化的环境下。

～监管的严格跟市场商业化总归是矛盾的。

部分其实花功夫深究的必要性值得再想想，除非你的老外教授们期望看到这种大陆式样的“猎奇”，否则播客这个行当，跟在大陆所有的其他行当一样，具有很浓烈的中国国情，说起来就比较范范而谈。或许要是我来写论文，我会结合中国人的文化，比如中庸、儒法道等角度，看看这种“声音”表达类的形式，会走向哪些更远的方向，或者更有限制的点有哪些。向相比较抖音里动不动几千万流量的“爆款”短视频，播客的爆款会是什么样子，对于社会价值+谱图众生来说，意味着什么。而中国能否出现像NPR 那些真正的“大象”级别的节目，等等都值得拿出来以文化为底蕴比较一番。毕竟，限制也好，传播也好，监管也好，都是文化使然。